首句為“妙手寫(xiě)徽真”，點(diǎn)出所題者即是高明肖像畫(huà)師手畫(huà)的崔徽像。蘇東坡寫(xiě)過(guò)一首題為《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》的詩(shī)，稱(chēng)“卷贈(zèng)老夫”，知道當(dāng)時(shí)確有這幅畫(huà)像流傳，并輾轉(zhuǎn)歸于東坡。據(jù)元稹《崔徽歌》中云：“有客有客名丘夏，善寫(xiě)儀容得恣把。”即詞首句“妙手寫(xiě)徽真”所指。總提一筆，接下去描寫(xiě)畫(huà)中人的儀容，同時(shí)也映帶出畫(huà)師的神技。

東坡詩(shī)中，寫(xiě)畫(huà)中崔徽形象是“玉釵半脫云（發(fā)）垂耳，亭亭莢蓉在秋水”，十四個(gè)字只作大略形容。少游用了七個(gè)字——“水剪雙眸點(diǎn)絳唇”，寫(xiě)她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫(huà)之于剪影，精細(xì)得多了。并不是少游比東坡來(lái)得高明，這是詩(shī)、詞性質(zhì)的不同。東坡寫(xiě)的是七言古詩(shī)，宜用大筆勾勒，故粗；少游寫(xiě)的是小詞，容許加意點(diǎn)染。故細(xì)。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”，江淹《詠美人春游》詩(shī)“昵珠點(diǎn)絳唇”，是其用語(yǔ)所本。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位，況且又加上了水波之光，絳脂之艷，確能動(dòng)人心目。

“疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身”，繼續(xù)說(shuō)這幅寫(xiě)真的畫(huà)面，透露出所畫(huà)的是半身像，借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來(lái)增加情趣。賦中說(shuō)，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久（古人以“三”表多，非必是實(shí)數(shù)）。這個(gè)情節(jié)自然與崔徽本事無(wú)關(guān)，不過(guò)是由于畫(huà)像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象。這樣說(shuō)，似乎是詞人在那里耍筆頭，硬拉扯，游離于詞情之外，寫(xiě)出敗筆來(lái)了。其實(shí)，“疑是”者，非是而似是也?！兜峭阶雍蒙x》中如“著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛稱(chēng)鄰女美色之處，也不妨加之于崔徽，以補(bǔ)充上句刻畫(huà)的不足，這就是詞用宋玉賦的言外之意。

不過(guò)，崔徽畫(huà)像上的神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的“嫣然一笑，惑陽(yáng)城，迷下蔡”，而是眉黛含顰。這是由于崔徽請(qǐng)畫(huà)師丘夏寫(xiě)真時(shí)正懷著悲苦的心事，畫(huà)師又作了精確的反映；詞語(yǔ)不僅如實(shí)地表述了畫(huà)面的這一部分——“翠黛顰”，而且深入追求她顰眉的原因——有“酸辛”之事?！巴乱阉嵝痢币痪?，與東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩(shī)中的“當(dāng)時(shí)薄命一酸辛”，辭意皆合，當(dāng)本之于他的老師，這也是少游所題崔徽真即是東坡藏品的一個(gè)佳證。“誰(shuí)記當(dāng)年翠黛顰”，顰眉承上“酸辛”，絕非寫(xiě)美人的套語(yǔ)，而是反映了畫(huà)面上的真實(shí)。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰(shuí)復(fù)省記，唯有這一幅寫(xiě)真留下，作為藝術(shù)精品供人鑒賞而已。言下有無(wú)窮的感慨。

最后筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)詞人賞鑒了畫(huà)像后的感受：“盡道有些堪恨處，無(wú)情?！泵鎸?duì)如此美艷絕俗的人物，如此高妙傳神的畫(huà)筆，觀賞之后還有“堪恨處”。說(shuō)是因?yàn)楫?huà)中人“無(wú)情”?！盁o(wú)情”云者，蓋即是如東坡前題詩(shī)中所謂“丹青不解語(yǔ)”，或者如《牡丹亭·玩真》一折中，柳夢(mèng)梅看著杜麗娘自畫(huà)的真容時(shí)說(shuō)的：“韻情多，如愁欲語(yǔ)，只少口氣兒呵！”謂畫(huà)上美人，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是真人，不通情愫。緊接著，詞人以拗折之筆挽轉(zhuǎn)一句，說(shuō)“任是無(wú)情也動(dòng)人?！比猛硖屏_隱《牡丹花》詩(shī)句“若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó)，任是無(wú)情也動(dòng)人”?！安唤庹Z(yǔ)”的牡丹花，“少口氣兒”的美人圖，“無(wú)情也動(dòng)人”?；ぶ?，藝術(shù)之精，一語(yǔ)說(shuō)盡。（陳長(zhǎng)明）最后幾句也表現(xiàn)出作者的些許感慨：畢竟是一幅畫(huà)，不是活色生香的美人，既表現(xiàn)不出她的情深不壽，彼此之間也無(wú)法情感相通。這語(yǔ)氣可以見(jiàn)出作者的幾分遺憾，也許他希望畫(huà)中的美女崔徽變成活人，能真的和自己有所交流吧。

全詞句句從圖畫(huà)著筆，既有對(duì)圖畫(huà)本身的描繪，也有對(duì)畫(huà)中美人身世的同情。在藝術(shù)上，此詞善借用前人典故和成句，表達(dá)自己的情感，突出地展現(xiàn)了秦觀博聞強(qiáng)記的才華和隨手拈來(lái)無(wú)不妥帖的藝術(shù)功力，確實(shí)算得題畫(huà)詞中的佳作，頗富感染力。

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首句為“妙手寫(xiě)徽真 ”，點(diǎn)出所題者即是高明肖像畫(huà)師手畫(huà)的崔徽像 ?！盎照妗奔创藁盏膶?xiě)真像。崔徽真的來(lái)歷，據(jù)元稹《 崔徽歌 》題下注云：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。敬中使還，崔以不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫(xiě)人形 ，徽托寫(xiě)真寄敬中曰 ：‘崔徽一旦不及畫(huà)中人，且為郎死?！l(fā)狂卒 。”《歌》中云 ：“有客有客重丘夏，善寫(xiě)儀容得恣把?！贝思础懊钍謱?xiě)徽真”所指。

蘇東坡曾有題為《章質(zhì)夫寄崔徽真》的詩(shī)，詩(shī)中寫(xiě)畫(huà)中崔徽形象是“玉釵半脫云（發(fā)）垂耳，亭亭芙蓉在秋水 ”，十四個(gè)字只作大略形容。對(duì)此，少游僅在這首詞的第二句用“水剪雙眸點(diǎn)絳唇”七個(gè)字概括，寫(xiě)她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫(huà)之于剪影，精細(xì)得多了。由此可見(jiàn)，詩(shī)詞在表達(dá)上的不同。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”，江淹《詠美人春游》詩(shī)“明珠點(diǎn)絳唇”，是其用語(yǔ)所本 。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位。

“疑是昔年窺宋玉 ，東鄰 ；只露墻頭一半身”，繼續(xù)實(shí)現(xiàn)這幅寫(xiě)真的畫(huà)面 ，透露出所畫(huà)的是半身像，借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來(lái)增加情趣。《賦》中說(shuō)，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久。這個(gè)情節(jié)自然與崔徽本事無(wú)關(guān)，不過(guò)是由于畫(huà)像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象?！耙墒恰闭?，非是而似是也 ?！八剖恰毖远雷松?/p>

《賦》中如“著粉則太白，施朱則太赤 ；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛稱(chēng)鄰女之美色者，也不妨加之于崔徽，以補(bǔ)充上句的不足。

“誰(shuí)記當(dāng)年翠顰”，顰眉承上“酸辛”，絕非寫(xiě)美人的套語(yǔ)，而是反映了畫(huà)面上的真實(shí)。崔徽畫(huà)像上的神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人，而是眉黛含顰。這是由于崔徽請(qǐng)畫(huà)師丘夏寫(xiě)真時(shí)正懷著悲苦的心事，畫(huà)師又作了精確的反映?！巴乱阉嵝痢币痪洌c東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩(shī)中的“當(dāng)時(shí)薄命一酸辛 ”，辭意皆合。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰(shuí)復(fù)省記，唯有這一幅寫(xiě)真留下，言下之意，感慨無(wú)窮盡。

最后詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)賞鑒了畫(huà)像后的感受：“盡道有些堪恨處，無(wú)情” 。面對(duì)如此美艷絕倫的人物，如此高妙傳神的畫(huà)筆 ，觀賞之后還有什么“堪恨處”呢？“無(wú)情”云者，蓋即是如東坡前題詩(shī)中所謂“丹青不解語(yǔ)”，謂畫(huà)上美人 ，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是真人，不通情愫吧。緊接著，詞人以拗折之筆挽轉(zhuǎn)一句，說(shuō)“任是無(wú)情也動(dòng)人”！全用晚唐羅隱《牡丹花》詩(shī)句“ 若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó) ，任是無(wú)情也動(dòng)人”?！安唤庹Z(yǔ) ”的牡丹花，“少口氣兒”的美人圖，都是“無(wú)情也動(dòng)人”。

全詞以“妙手寫(xiě)徽真”破題，以下都是從畫(huà)上真容著筆。詞中借用前人詩(shī)句，抒自己的感受，點(diǎn)化之妙，是見(jiàn)詞人功力。