“梔”念zhi
“璺”念wen
這是詩人秋天居住在昌谷家中，有感于讀書無成，僻處一隅的詠懷之作。
詩共十二句，前十句全是寫景。這些景物，有的明麗芳香，有的凄涼幽冷，彼此色調(diào)很不一致。作者把它們放在一起，構(gòu)成特殊的情境，以與自己當(dāng)時(shí)的處境和心境相適應(yīng)。這是李賀詩歌“奇詭”的一種表現(xiàn)。
首二句寫石?！笆锼鳌?，呈現(xiàn)在讀者面前的是一派澄明雅潔的秋光水色；“石畔秋草瘦”，又使人聯(lián)想起霜風(fēng)凄緊，草木枯凋的肅殺氣象。秋水澄明，秋草枯瘦，這景象明麗而又晦澀，柔媚而又瘦硬，說不上是妍是媸，是榮是枯，叫人愛又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。這類奇異的景物，正是作者當(dāng)時(shí)欲進(jìn)不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。
三、四句寫竹?！扒忠乱爸裣恪保爸駞采?，香侵衣袖，使人愛不忍離?！跋U蟄垂葉厚”，形容竹葉攢簇。傍晚時(shí)分，暮色沉沉，濃密的竹葉加深了夜的灰暗色調(diào)，則不免使人感到陰森可怖。四句起落頻繁，轉(zhuǎn)折急驟，迷離恍惚，變化莫測。
中間四句寫空中景色。皎潔的月亮從東山升起，高高地掛在湛藍(lán)的夜空，顯得娟秀可愛。月中的桂樹映襯著嫦娥苗條的身影，星星躲在云彩的下邊，眨巴著眼睛在互相逗樂。這一切多么美麗，多么迷人！可惜都在天上，遠(yuǎn)離人間，可望而不可即。于是筆鋒一轉(zhuǎn)，又回到人間，繼續(xù)寫眼前昌谷的景物。
“凄涼梔子落，山璺泣清漏”。在嚴(yán)霜的摧殘下，梔子花凋落了。泉水從巖石的縫隙里一點(diǎn)一滴艱難地?cái)D出來，發(fā)出幽咽的聲響，仿佛傷心人的啜泣。寫到這里，繁星閃爍，皓月千里的澄明境界突然化為烏有，取而代之的是眼前幽冷凄清的場景。這兩句對上是轉(zhuǎn)折，對下是鋪墊。
結(jié)束二句寫人事。張仲蔚原是古之隱士，他博學(xué)有文才，“好作詩賦”，然而窮困不堪，“所居蓬蒿沒人”（晉摯虞《三輔決錄注》）。顯然，作者是以張仲蔚自況，說自己成年累月在昌谷攻讀詩書，書案都快朽爛了，還是一事無成?！鞍笇⑿唷比謽O為沉痛，把自己滿肚子的委屈一古腦兒傾吐出來。
這首詩的表現(xiàn)方法比較奇特。它不象一般諷喻詩那樣，以敘事為主，中間穿插議論，抒發(fā)感慨，而是著力寫景，渲染環(huán)境氣氛，通過種種具體生動的形象，曲折地表達(dá)自己的情懷。詩人筆下的景物，有的明麗芳香，有的枯瘦冷澀。把這些色調(diào)極不協(xié)調(diào)的景物放在一起，顯得既生硬，又瑰麗，既蕪雜（相互矛盾），又鮮明（彼此輝映），從而產(chǎn)生一種極不尋常的藝術(shù)魅力。它生動地再現(xiàn)了特定時(shí)間（秋夜）、特定地點(diǎn)（昌谷）的景色，真實(shí)地反映了詩人的處境和心情。
李賀對自己的家鄉(xiāng)昌谷有著深厚的感情。然而他畢竟是一個(gè)有著雄心壯志的人，不愿局促一隅，碌碌無為。他日夜攻讀，希圖見用于時(shí)，卻不料竟象張仲蔚那樣潦倒終生，不為世用。這怎不使他深感憂傷怨憤！詩歌運(yùn)用對比映照的手法，新奇美妙的形象，把這種復(fù)雜的思想感情準(zhǔn)確、生動地表現(xiàn)出來。前人評論李賀的歌詩，往往只看到它“奇詭”的一面，其實(shí)，奇詭而又妥帖，變幻莫測而又能盡情盡意，才是它真正的特色。李賀歌詩的可貴之處也在于此。
（朱世英）
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注：
1：侵衣野竹香，蟄蟄垂葉厚：蟄蟄，眾多貌。〈〈詩〉〉：“宜爾子孫，蟄蟄兮?！?/p>
2：岑中月歸來，蟾光掛空秀：山小而髙曰岑。蟾光，月光。掛空秀，一作掛云秀。
3：桂露對仙娥，星星下云逗：桂露，一作秋露。
4：凄涼梔子落，山璺泣清漏：璺，音問。〈〈方言〉〉云：“秦晉器破而未離曰璺?！睆堃尽础磸V雅〉〉云：“裂也?！逼迓?泉水下滴也。
5：下有張仲蔚，披書案將朽：張仲蔚，漢扶風(fēng)人，通天文。本末見皇甫謐〈〈髙士傳〉〉。陶詩云：“仲蔚愛窮居，繞宅生蒿蓬， 舉世無知音，惟有一劉龔?！?/p>
附：
劉辰翁評曰：其二，以介子喻賈生，怨徹今古。末吊文帝，猶自藹然。其三，不犯俗塵，人情鬼語殆不自覺。結(jié)句十字可笑可傷。其 四，托之君平康伯而舉世可見，安能免此。其妙在言外。末語不收拾之収拾，更佳。
闕名評曰：其一，哭征賦之?dāng)_也。獰色紫須，寫得賊形可畏，再加使君在上，為之聲援，虎而翼也。薄吏在下，為之犄角，民有遺類 乎？悲哉。其二，慨知遇之難也。其三，述死葬之悲也。幽冷之氣，逼人肌骨。其四，傷有生之勞也。勞勞此生，流浪可涕。其五， 敘隱居之得。蟾光句非煙火人能行。凄涼山璺一聯(lián)，真鬼仙才筆。
吳汝綸評曰：似非同時(shí)之作。
--------鳳尾竹客 撰<李長吉歌詩箋注輯評>---------