此詞寫(xiě)離愁，但能獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)造出一種剛健質(zhì)樸的意境。

“天生百種愁”，詞一開(kāi)頭，就將胸中萬(wàn)斛愁情，噴薄而出，這也是和花間委婉含蓄的抒情風(fēng)格所不同的。愁本在胸中，怎么會(huì)掛在斜陽(yáng)樹(shù)呢？這句看似無(wú)理的話，實(shí)際上表達(dá)的是一種趨近極至的感情，亦有所本 。李白《金鄉(xiāng)送韋八之西京》詩(shī)云：“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽(yáng)樹(shù)?！崩畎讓?xiě)他的心“西掛咸陽(yáng)樹(shù)”，全賴“狂風(fēng)吹”三字作為動(dòng)力。而徐俯詞中的境界則相對(duì)靜止 ，沒(méi)有強(qiáng)烈的動(dòng)詞 ，寫(xiě)的是所思之人遠(yuǎn)在山外，詞人舉目遠(yuǎn)望，唯見(jiàn)斜陽(yáng)照處，煙霧迷茫，綠樹(shù)青山，好似披掛著滿樹(shù)愁緒。詞人觸景生情，于是就產(chǎn)生這種形似無(wú)理、實(shí)卻情深的語(yǔ)言。

“綠葉”二句承上語(yǔ)意，描寫(xiě)詞人所見(jiàn)景物：樹(shù)上綠葉，樹(shù)下芳草，還有那飛舞其間的啼鶯，都是當(dāng)時(shí)的景致 。由于詞發(fā)端情緒激越，至此則略一頓挫，節(jié)奏上趨于舒緩和平穩(wěn)。就詞意而言，說(shuō)的是先以愁人之眼觀樹(shù)，遂覺(jué)滿樹(shù)愁情，而今冷靜觀察，才知樹(shù)自為樹(shù) ，人自為人。“自得春”三字，下得極妙。綠樹(shù)芳草，欣欣向榮；黃鶯當(dāng)春，自鳴得意，與人邈不相涉，唯達(dá)其理者體其情也。這里雖宕開(kāi)一筆，但卻使詞有了更深的意味。

下片開(kāi)始具體寫(xiě)所愁的內(nèi)容：“不見(jiàn)凌波步 ，空憶如簧語(yǔ) ?！睆倪@兩句看，主人公懷念的是一位絕色佳人 。“凌波步”，形容女子走路時(shí)步履輕盈的姿態(tài)，語(yǔ)出曹植《洛神賦 》“凌波微步，羅襪生塵”?！叭缁烧Z(yǔ) ”，形容女子的聲音美妙動(dòng)聽(tīng) ，有如音樂(lè) ，語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·小雅·巧言》“巧言如簧”。但把原來(lái)的貶義改為褒義。此詞，由于筆墨有限，不能對(duì)佳人之美作細(xì)致的描繪，往往只是揀最傳神的地方點(diǎn)染幾筆；這位佳人輕盈的步履、美妙的聲音，一直縈回在主人翁的胸臆 。因被重重疊疊的山巒所遮斷 ，佳人億而不見(jiàn)，便產(chǎn)生難以排解的愁怨。這兩句既與起首二句相映射，也逗引起結(jié)尾二句，為實(shí)寫(xiě)。

結(jié)尾兩句“柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來(lái)路”是用借喻手法來(lái)寫(xiě)愁。徐俯在這里是說(shuō)，愁自外面向主體襲來(lái)，要借客體的力量把它擋住。他用山來(lái)構(gòu)成重重疊疊的屏障，企圖阻擋憂愁的侵襲；然而仍然阻擋不住，則愁之深重，更加可想而知了。愁的來(lái)路為何和山有關(guān)，蓋因所思之人在斜陽(yáng)外、山那邊，這里是照應(yīng)開(kāi)頭。起首以樹(shù)比愁，結(jié)尾以山遮愁，前后照應(yīng) ，渾然一體 。這個(gè)借喻新奇工巧，歷來(lái)為人所稱(chēng)道。